В идеале, звуковая система должна воспроизводить плоскую АЧХ. Но любое помещение делает какие либо звуковые частоты громче или тише, чем другие. Это связано со стоячими волнами, материалами отделки, формой помещения, количеством зрителей и многими другими факторами. Анализ распределения частот позволяет выяснить, какие частоты "пропадают" в данном помещении, а какие выделяются, и в соответствии с этим произвести коррекцию. Для компенсации этих нежелательных изменений аудиосигнала используются эквалайзеры. Это стандартная практика для студий звукозаписи, живых выступлений и некоторых высококачественных систем.
Эквалайзер – это специальное устройство, которое позволяет производить выравнивание амплитудно-частотной характеристики звукового сигнала, осуществлять его избирательную коррекцию по определенным полосам частот.
Эквалайзер является самым старейшим и основным инструментом обработки звука как при записи, так и при живой работе. При сведении частотная обработка применяется почти к каждому инструменту.
Эквалайзеры можно встретить как в бытовой, так и в профессиональной аудиотехнике. Эквалайзеры включены во многие компьютерные программы, связанные с воспроизведением и/или обработкой звука. Многие электромузыкальные инструменты, комбоусилители и педали эффектов также оснащаются эквалайзерами.
Одной из главных характеристик эквалайзера является количество регулируемых им частотных фильтров. Изначально эквалайзеры применялись по своему первостепенному назначению – произведения частотной коррекции звукового сигнала. Но сегодня они превратились в мощный инструмент для создания разнообразных тембров звука.
История эквалайзеров началась в 1930-х годах в Голливуде, когда появились первые фильмы со звуком. В то время многие обращали внимание на неестественное звучание музыки и голосов актёров. Одним из этих людей был Джон Волкман, который и создал эквалайзер для улучшения звучания звуковых систем в кинотеатре. До этого подобные эквалайзеру приборы использовались для коррекции звуковых потерь при передаче сигнала. Однако Волкман был первым, кто внедрил эквалайзер в звукоусилительную систему.
Затем до 70-х годов эти устройства постепенно совершенствовались и обрастали функциями, пока не появились первые цифровые устройства, позволившие выполнять обработку звука с математической точностью и аккуратностью и при этом обладавшие невообразимой до тех пор гибкостью настройки. За последние пол века схемотехника эквалайзеров необычайно усовершенствовалась, стремясь удовлетворить возросшие требования аудиоиндустрии. И этот прогресс до сих пор продолжается.
Основной параметр любого эквалайзера - амплитудно-частотная характеристика. Именно по ней судят, насколько прибор способен усилить или ослабить определенные частоты поданного на его вход сигнала. Для современных цифровых эквалайзеров уровень регулирования частот лежит в пределах от нуля до 50% частоты дискретизации. Чаще всего используются частотные характеристики типа колокол и полка, а так же обрезные низко- и высокочастотные фильтры. В зависимости от типа управления частотной характеристикой пропускаемого сигнала существующие ныне эквалайзеры разделяются на две группы: параметрические и графические.
Графический эквалайзер имеет определённое количество регулируемых по уровню частотных полос, каждая из которых характеризуется фиксированными центральной частотой, шириной полосы и диапазоном регулировки уровня. Как правило, крайние полосы (самая низкая и высокая) представляют собой фильтры «полочного» типа, а все остальные имеют «колоколообразную» характеристику. Графические эквалайзеры, применяемые в профессиональных областях, обычно имеют 15 или 31 полосу на канал, и нередко оснащаются анализаторами спектра для удобства корректировки.
Параметрический эквалайзер дает гораздо большие возможности корректировки частотной характеристики сигнала. Все три параметра фильтрации у параметрического эквалайзера настраиваемые. Таким образом, пользователь может гораздо точнее подобрать нужную частоту и более точно её отрегулировать.
Аналоговые параметрические эквалайзеры встречаются довольно редко и имеют малое количество регулируемых частотных полос. Однако достижения в цифровой обработке звукового сигнала способствовали появлению цифровых параметрических эквалайзеров с практически неограниченным количеством регулируемых частотных полос.
Очень часто параметрические эквалайзеры могут служить в качестве одного из блоков обработки цифровых акустических процессоров. Более того, в цифровых параметрических эквалайзерах нередко имеются дополнительные параметры полос, такие как: тип фильтра, характер кривой и т. д.
Существуют эквалайзеры смешанного типа, которые можно встретить в микшерных консолях, где, к примеру, низкие и высокие частоты регулируются по типу графического эквалайзера «полочного» типа, а между ними находятся две полупараметрические полосы.
Возможности цифровых эквалайзеров намного шире чем у аналоговых, так как в них можно моделировать характеристику фильтров при помощи математики, что невозможно сделать в аналоговом приборе. Гибкость цифрового эквалайзера ограничена только программным обеспечением, в цифровых эквалайзерах есть возможность делать очень большую крутизну спада фильтров, и в ряде устройств - создавать практически неограниченное количество полос.
Эквалайзер - не только один из самых старых, но и один из наиболее сложных в применении. Ключ к успешному созданию музыкальной композиции лежит в правильном понимании принципов частотной коррекции звука и применении именно тех средств, которые вам необходимы. Эквалайзер - не панацея, а средство коррекции звучания. Он может удалить лишнее, но с его помощью крайне сложно добавить в микс то, чего там никогда не было.
При работе с эквалайзером очень важно понимать, что усиление какой-либо частотной полосы приводит к усилению общего уровня аудиосигнала и чрезмерное усиление полос может зачастую привести к искажениям звукового сигнала. В связи с этим ослабление «ненужных» частот зачастую даёт более качественный результат, нежели усиление «нужных». Поэтому эквалайзером следует пользоваться очень аккуратно и не использовать его, если в этом нет очевидной надобности.
У аналоговых и цифровых эквалайзеров есть свои плюсы и свои минусы, свои технологические особенности и ограничения. Если вы решили купить эквалайзер, вам стоит в первую очередь определить для чего он будет использоваться. Для каких стилей музыки, для каких инструментов, для какой инфраструктуры и в каких условиях.
Если вы только начинаете свой профессиональный путь и не имеете достаточно опыта, чтобы выбрать эквалайзер самостоятельно, мы вам поможем. В нашем каталоге представлены отличные эквалайзеры лучших мировых производителей, у нас есть модели для любого бюджета и для любого профессионального уровня.
Наши консультанты всегда готовы дать вам ответы на все вопросы, подобрать оборудование и оформить заказ с доставкой по всей России. Покупайте эквалайзеры и тогда хорошей и качественной музыки будет больше.